引言
我收藏了不少音乐，最近一段时间一方面是rip了好多原来收藏的CD到更保真的WAV格式，一方面是通过各种方式找专辑并下载。
其中有一张专辑，是我很早的时候从网上下载的。当时只有MP3格式，今天下载了FLAC格式。
CD简介
这张CD里包含了好几个合集，基本都来自维瓦尔第的“荣耀经”系列。我今天给大家隆重推荐的，是其作品589号《Gloria》——因为它很好听，同时因为肾后的英文名正好是Gloria。
如图所示，本CD由Taverner Choir & Players演唱，Andrew Parrott指挥，发行于1994年。
CD封面是《圣母领报》（Annunciation）。天使加百列向圣母玛利亚宣告神圣的旨意，而通过这场宣告和玛利亚的接纳，童贞女受孕的奇迹在当下即刻发生。
画家是意大利早期巴洛克画家朱利奥·切萨雷·普罗卡奇尼约1605-1615年间的作品，目前收藏在约克美术馆。作品为木板油画，尺寸较小（约 62.8 x 49.5 厘米）。
画面紧凑地聚焦于圣母玛利亚和天使长加百列。带有中性气质的天使手持象征纯洁的白百合，身体微微悬空，向玛利亚传递她将受孕诞下圣子的神谕，上方则有一只代表圣灵的白鸽翱翔。
作品本身历史
这部作品约作于一七一五年前后的威尼斯，为一所孤儿院的女孩们而写。她们在那里唱歌，也在那里长大。当时的乐谱上，独唱的声部全部留给女声——因为那所院里没有男童歌者。
法国学者德布罗斯一七三九年到访威尼斯，记下这些女孩的演奏：“她们唱得像天使，小提琴、长笛、管风琴、双簧管、大提琴、低音管，没有一件乐器大得让她们害怕”。而卢梭记下的却是另一面——唱歌的人被铁栅栏遮着，“只让声音漏出来”。
十二个乐章，全长约三十分钟。整部作品有一条清晰的路线：由光入暗，再自暗中还光。中间有几处暗得令人意外——唯其如此，末尾的光才有分量。
歌词由来
这十二段唱词，不是普通的祷告文，而是弥撒仪式里的正式经文——《荣耀经》（Gloria），也称“大荣耀颂”。
开头一句“天主在天受光荣，主爱的人在世享平安”，出自《路加福音》第2章第14节，耶稣诞生那夜，天使对旷野里的牧羊人唱的话。从“我们赞美您”往后，则是教会早期（约公元二、三世纪）逐渐形成的颂词，两千年来几乎未改——维瓦尔第的音乐是新的，词是旧的。
弥撒的固定经文共五段：垂怜经、荣耀经、信经、圣哉经、羔羊经，按顺序唱下来。在这五段之前，先是悔罪的祷告；紧接着的垂怜经（Kyrie），就是“求您垂怜”的那声呼求。荣耀经紧随其后——呼求之后，赦免落下，人才能直起身来放声赞美，所以它总是欢腾的。这套唱片的第一首 Kyrie 与其后十二首 Gloria，正好是这五段里的前两段。
整篇经文的形状是：天使的歌 → 人的赞美 → 人的恳求 → 回到赞美。
重要曲目
1. Gloria in excelsis Deo（天主在天受光荣）
开篇曲。全曲2分28秒，轻快、激昂、坚定、明确。小提琴凑出对应的引子，然后人声在32秒左右切入，同样轻快、激昂、坚定、明确地反复咏唱：Gloria in excelsis Deo。
虽然后续的曲目有沉重、压抑的成分，但开篇的轻快、激昂、坚定、明确奠定了整个作品的基调。
3. Laudamus Te
歌词是：Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te.（我们赞美您，我们称颂您，我们朝拜您，我们显扬您）。
全曲2分32秒。两位女高音一会回音式地一唱一随，一会和声共鸣，不断地在重复这四句歌词。听众可以对此有不同的理解：是在一问一答么？是在通过重复而强调么？
总体而言，这首歌是坚定、明确的。
10. Qui sedes ad dexteram Patris
歌词是：Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.（坐在圣父之右者，求您垂怜我们。）
全曲2分30秒。只有两把独奏小提琴环绕着女中音。乐器先唱出一句旋律，人声接住；她唱完，小提琴再把那句旋律带回来一次。这件事在此曲中反复发生。塔尔博特称它为”教堂咏叹调”——因为它借用了协奏曲的写法，却把舞台换成了祭坛。1
意大利人把这个手法称作“利都奈罗（Ritornello，小小的返回）”。维瓦尔第将重复变成了安慰：每一次恳求之后，都有人轻轻将她接住。小调带来凉意，这种往复带来暖意。总体的布局是：R₁ ── V₁ ── R₂ ── V₂ ── R₃（小提琴合奏 · 女中音 · 小提琴合奏 · 女中音 · 小提琴合奏）
这是我最喜欢的一首。
花絮
维瓦尔第去世后，乐谱失落近两百年。一九二〇年代末，一批维瓦尔第的声乐手稿在都灵被重新发现，这部《荣耀经》即在其中。
现今的抄本提示，这部作品可能存在过一个或数个更早的版本；它与维瓦尔第另一部 D 大调《荣耀经》（RV 588）在乐章格局上高度相似，两者或许是在同一时期并肩成熟的。维瓦尔第至少三次为这段经文谱曲，其中一部已散佚。
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- Michael Talbot，唱片解说（Hyperion Records，© 2004）——本札记中”在乱世中拼命寻求的和平”、第二乐章原以皮卡迪三度大调和弦收尾后改回、”教堂咏叹调”（church aria）之称、第一乐章中段远行至升 c 小调、第十乐章预示开篇素材回归等，均出自此文。hyperion-records.co.uk/dw.asp?dc=W2906_66849 ↩
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