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  • 冬天已经来临,春天还会远吗?

    冬天已经来临,春天还会远吗?

    –写在2009年的最后一天

    英国著名的浪漫主义诗人雪莱曾经这样写道:冬天已经来临,春天还会远吗?诗人是浪漫、乐观、革命的。他用反问的方式表达了他的自信:春天的脚步已经呈现在了远处的地平线上。凛凛寒风之中,厚厚冬雪之下,种子却已经在萌生坚定而顽强的活力,等待着破土而出的召唤。冬雪的重压虽然看似如此恐怖,破土而出的行程虽然看似如此漫长,但是亿万年来的规律告诉它:春天一旦来到,那冬雪就会融化成为滋养它的水分,而泥土的黝黑是它成长最好的养分。在这样坚定的信念的支持下,所有的酷寒、重压、封锁不都是暂时的,而可期待的温暖、和煦、光明是如此的promising,因而这一切不就是不那么难熬的了吗?

    可惜,我是个悲观主义者。2009年即将过去,2010年即将到来。对于21世纪的第二个时代,我并不乐观。

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    特权阶级的存在和更加强大,从而可以更加自由和随意的攫取全民的资源来为自己和自己所代表的阶层谋取利益和联盟。而依附于这一阶层的第二阶层,靠着向上的逢迎和向下的压榨,获取着属于他们的利益。最苦难的第三层,在资源、生产工具被强行剥夺的情况下,重复着400多年前羊吃人的杯具。国家成为少数人手中的机器,为第一阶层所劫持,以为第一阶层敛财作为立国的宗旨。

    当Twitter被封闭的时候,我没有说话,因为我不用Twitter;当饭否被封闭的时候,我没有说话,因为我很少用饭否;当Google Code被封闭的时候,我想说话,但是却发现我已无话可说。

    公民的话语权、知情权、甚至程序开发权被强行剥夺,在另一方面造就了另外一种特殊人群的存在。这不能怪他们,因为只要不是他们要求进行这样的封闭的话,他们在某种程度上和我们一样,是被隔离的。而这样的人群可以不存在,只要交还被剥夺的这些权利。或者,那些还掌握着这些权利的机构能真真正正的说出事实,而不是用诸多逻辑混乱、~狗屎皮~狗屁不通的所谓“真相”来掩盖要为某人掩盖真相的行径。

    真正的先进的思想是封锁不了的,因为这些思想存在的理由是它们代表了人性的本质。因此,在这个意义上,任何反人性的行为、做法都是落后和反动的。

    当然,我更赞许的是当我被困在火中喊出的好热,而不是在远方看到我被困在火中时你喊出的好热。任何思想,也必须原生而来自真正的生活。

    这些权利的被剥夺,还造成了一种群体无意识、无目的行为的存在。而这种行为有愈演愈烈的趋势。这不是我所喜欢的方式——只是在我所喜欢的方式在某个特定的环境中已经不可能的时候,那么在这个环境下,这也许是唯一可用的方式。用一句话来说:这完全是被B的。

    看了不少书。我个人觉得我和罗亭比较象。我喜欢想,喜欢乱想,在某种程度上是个不折不扣的“怀疑论者”和“阴谋论”者。

  • 止增笑耳

    人民网推出了围脖,和BT群里的一商量,大家都过去注册了一个名字,然后开始发挥。

    想来“人民网”这个抬头那么大,要进去或者成为它的供应商很不容易吧……里面的人都应该是巨牛的吧……

    好吧……事实上是酱紫的:

    • 页面用了时髦的jQuery书写,不错不错;
    • 但是所有页面还是IE Only,奇怪奇怪;
    • 界面非常的pre-Web 2.0,这个我姑且厚道的评价为“复古”;
    • 最严重的是,可以输入<script>...</script>进行JS注入从而造成首页瘫痪

    令狐说的好:我第一个编写的PHP就比这个要安全……至少我会escaping啊……

    这样的一个程序,天知道是在什么背景、什么条件下被开发出来、又是被公开发布的……

    止增笑耳……

  • 2009年回顾

    2009年马上就要过去了,我愿意总结一下。

    这一年基本是稳定的,无论是工作还是生活。

    09年1月份:

    • 台式机崩溃,完成电脑升级;
    • 任氏有无轩开始进行改造,用Symfony重新改写所有模块;
    • 肾上四十大寿;

    09年2月份:

    • 总结出BT群五大公理;
    • 上海BT一次;
    • 游玩了上海野生动物园;

    09年3月份:

    • 开始使用Copernic Desktop Search;
    • 苏州BT疯会一次;

    09年4月份:

    • 写下0910年度想要完成的几件事;
    • 完成公司常规体检一次,一切OK;
    • 参加上海车展,定下了新车;
    • 肾上、肾后锡婚纪念日;

    09年5月份:

    • 重装Vista;
    • 新车入手;

    09年6月份:

    • 提出中文中的被动用法,旋即成为互联网时尚;
    • 外婆去世;
    • 对老彼得进行性教育的启蒙;
    • 湖人获得NBA总冠军;
    • 东山半日游;
    • 看周立波的《笑侃三十年》;
    • 迈克尔·杰克逊逝世;

    09年7月份:

    • Twitter、饭否永久被墙;
    • 看书、看电影;

    09年8月份:

    • 肾上驾照入手;
    • 和老彼得参加大量的职业体验活动;
    • 上海群P活动;
    • 人品网对台湾地区的捐赠;

    09年9月份:

    • 老彼得升入三年级;
    • 老彼得十岁生日庆典;

    09年10月份:

    • 国庆自驾山东游;
    • BT苏州河蟹大会;
    • 自驾安徽游;

    09年11月份:

    • 购入JBL Reference 410耳机一副;
    • 和阿北接上了头;
    • 上海相声交互会;
    • MK进贡Wii Guitar一个;(在此肾上热情鼓励左右丞相、各不上树、各位四郎,有好东西一定要进贡给肾上……没有好东西的话,直接折现也可……)

    09年12月份:

    • 购入WD 1TB硬盘一个;
    • 观看林兆华版《哈姆莱特》;
    • 在上海朋友家参加了一次很有特色的品酒会;

    另据统计,今年看了12本书,因为写了12篇读后感……平均每个月看一本书。

    本年度BT群大大小小、形形色色的聚会计五次……平均2.4个月一次。显然是来晚了……

  • 棒子棒子棒子……老虎!

    回想起来,大学时代和一帮XDJM在校园周围那些阴暗鸡糟的小酒馆里,点些做工粗糙、造型全无、口味一般的菜式,灌着黄汤或者白汤,说着半荤半素、亦荤亦素、非荤非素、无荤无素的各式笑话的时候,是很开心的。

    那时我们都不怎么去想将来的事情,甚至不想明天的事情–哪怕钱包已经空空如也也是如此。这是一种与生俱来的悲观和潇洒才能培养出来的zhuangbility。

    喝酒就要行酒令,有一个棒子棒子棒子……的酒令想必你会玩:老虎吃鸡,鸡吃虫子,虫子蛀棍子,棍子打老虎……

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  • Last but not the least

    家里搜藏有三本关于人类末日的书,都是五岛勉的作品,分别是《1999年人类大劫难》、《恐怖的十字架》和《大劫难》。书籍出版大抵在【本用户发言已被屏蔽】年,不知道是不是一个巧合。

    昨天在家里看了在VeryCD被短暂被维护之前下载好的《2012》,又恍然有末日来临的感觉。

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  • 虚词虚词,快乐的虚词!

    在很久很久以前,有一个小朋友念的是私塾。

    这天,老师给他们讲的是《论语·学而》:

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  • 可恶的后照灯

    上周五回家路上,再次碰到了可恶的后照灯(照片中央部分特别亮的那个部分,车子左侧还有一个,没有拍进去):

    上次我在山东的时候已经碰到过类似的一个后照灯,那次更惨:是在晚上8、9点的时候,当我从前车左方超车的时候,明晃晃的后照灯把我的眼睛晃了个瞬盲,根本无法看到我的车道前方的东西。

    这个灯的存在实在是太危险了!我很好奇,在某些人有空讨论40kg/20km的时候,居然就没有人来讨论这个!

  • 林兆华版《哈姆莱特》观后

    今天肾上不辞辛劳去科文中心看了林兆华版的《哈姆莱特》。 在科文中心的站点上有这样一段介绍

    1990年,林兆华导演的《哈姆雷特》创造了购票队伍长达数百米的演出纪录。18年后,林兆华与濮存昕再度携手重新诠释莎翁巨作。 在对莎士比亚戏剧的演绎中,林兆华的《哈姆雷特》被誉为中国最具先锋实验精神的戏剧作品之一。1990年,林兆华采用独特的“角色换位”手法,对《哈姆雷特》进行全新的解读,他让剧中角色在某个特定时刻转变成哈姆雷特,从而充分展示“人人皆是哈姆雷特”这一主张。使得戏剧形成了极强的解构性, 一扫以往对《哈姆雷特》一剧所形成的思维定势。 1995年该剧受邀赴日本地球座globe剧场演出,引起轰动,业界好评如潮。著名戏剧评论家松冈和子对此肯定道:林兆华的《哈姆雷特》,无论是剧本的重构、导演的手法,还是舞台美术、戏剧表演,即使在世界范围内,也不愧是一部巅峰之作。 林兆华为中国观众带来了一次与众不同的莎士比亚戏剧体验。相较于文艺复兴时期的伟人形象,导演诠释了一个孤独的哈姆雷特,是“我们中的一员。” ——《中国的莎士比亚》,《国际莎士比亚研究》

    可以说,评价是相当的高。但是,我在观后却难掩失望。

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    是的,每个人心中都有自己的哈姆莱特。导演用怎样的方式表现哈姆莱特一剧中哪些方面的东西,都可以构成一个版本的《哈姆莱特》。这是毫无异义的。可是,将这个版本的演绎推到“全新的解读”、具有“极强的解构性”我觉得有点过了。

    剧长约120分钟,严格的按照了莎剧原作的五幕解构。剧情和台词和原作也相差无几。导演的创意集中体现在:

    • 每一幕中,都有那么一段(一小段)角色的互换。例如在第二幕中,当哈姆莱特说出那著名的“生存还是毁灭”的大段台词的时候,分别由三个角色:哈姆莱特、国王、波洛涅斯说出,台词交替就像歌剧中的重唱一样。应该说,这还是很有冲击力的;又比如在第三幕中,伶人们按照王子的吩咐重现那骇人听闻的弑兄惨案过程时,由国王完成这个过程,并重复了两次。这也非常震撼。
    • 幕间的过场被加以大大的丰富。

    从演员的阵容来看,无论是老而弥坚的濮存昕还是风华正茂的高圆圆都是一线明星,为剧本的演绎增色不少。但是,在表演过程中,演说台词的速度都过快,过快的后果就是失去了“沉重”感——当然,如果沉重不是要演绎的话题的话,就另当别论了。只是在我的理解中,话剧台词的演说是必须非常慢的,慢到每个人都可以清楚的听到才行。

    观众的素质是一如既往的低:演出开始5分钟后还不断有人进场;虽然明令不要拍照,但是还是有连续的快门声甚至闪光灯;我后面一排的女士毫不吝啬地在拆着不知道什么食品的包装而发出嘎嘎的声音;我右边的女士用她三寸高的鞋跟踢踏着地面;手机铃声也为剧场效果增色不少……这样的环境实在是对不起这样严肃的氛围。

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    那么,这样的演绎就是解构了吗?我觉得这和我对解构的理解还有很大的距离和差距。要知道,我本来是抱着去看一部类似“《月光宝盒》式的《西游记》”的《哈姆莱特》的心态才进入这个剧场的——好吧,我承认我是被“解构”欺骗了。

    当然,我可以要求低一些。这个版本毕竟是1990年的作品,我没有看过首演,不过相信没有什么大的改动。这样想来,在20年前这样的改编也许是不错的了。

    只是我的要求会更高。

    是的,我已经说过,每个人心中都有自己的哈姆莱特。将这个概念推广一步,“每个人其实都是哈姆莱特”也没有任何问题。但是,我们不能忽略一个问题:我们都是哈姆莱特的那一部分?我们只是简单的抛出这个概念,就可以更简单的认为我们已经对“哈姆莱特”进行了解构吗?

    哈姆莱特的俄狄浦斯情节(Oedipus Complex)在第三幕王子和母亲的对话中是不是可以也考虑换位?

    哈姆莱特的罗亭式的“只思想不行动”在某一幕中可以在王子和朋友的对话中是不是可以也考虑换位?

    哈姆莱特的来自地狱的怒火(Der Holle Rache)是不是也可以换位?

    ~偶非礼也~奥菲利娅的纯真少女的情怀是不是也可以换位?

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    甚至我们可以这样演:我们将哈姆莱特演绎成一段“罗生门”?每个角色都可以思考:如果我是哈姆莱特,我要怎么做?如果我是那弑兄的国王呢?如果我是那失贞的王后呢?如果我是那清纯可爱的奥菲利娅呢?

    甚至我们可以这样演:我们将哈姆莱特演绎成一段“命运交错的城堡”?每个人的故事平行发展却在某些极为关键的节点交错?

    甚至我们可以这样演:我们将哈姆莱特演绎成一段“大话西游”?只是名字而已……

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    这些我才认为是解构。而现在的“解构”充其量是一种把戏而已,我对此表示不满……可是,表示不满也拿不回我已经付出的880大洋……这些钱可以让我现场听梦回大清25遍啊25遍……懂的入……

    hamlet_ticket

    早知道这样的话,我不如去中国移动充值换票了……

  • Way Up High

    和老彼得一起看完了《Up!》这本动画片。和《Wall·E》一样,这是一部前15分钟默片,也是一部前15分钟让人禁不住掉泪片。

    谈论片子的技术是没有任何意义的——所谓“夏虫不可语冰”者也。情节似乎也很老套:青梅竹马后的龙凤呈祥,天不遂人愿。老夫人先撒手人寰,而更悲凉的是夫妻两人没有子嗣……为了实现亡妻的愿望和梦想,老头子毅然决然的前进……至于那个小P孩,那个出了名的探险家,都只是添头……

    这还是一个关于“一旦男人做出了承诺(下定了决心),他能做到怎样”的故事。这和《霍乱时期的爱情》几乎就是讲着同样一个概念。

  • 周末相声互动会

    周六(11月28号),肾上、肾后、太子,和上海的BT帮成员(含已成为D员但还保留BT籍的···)和杭州BT积极分子小辛和BT籍有待奸腚的和尚和···的女盆友X2,一起在南京西路860弄里头听了一场相声专场。

    侬想想看哦,35只洋,勒该南京西路迭戈花擦擦格地方,可以享受到毛毛交两个钟头的服务伊刚,而切还有一瓶矿泉水奉送。迭种事体要伐是BT帮里头格宁帮唔刚,打煞唔唔都伐会相信格喔。

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